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當年華語掀熱潮 兩岸電影領風騷!塗翔文:女力發光的坎城影展

2021-08-01
作者: 塗翔文

▲坎城影展2020停辦,於今年延期,終於在7月17日完美落幕。(圖/取自Festival de Cannes臉書專頁)

歷經去年的停辦、今年的延期,坎城影展日前終於舉辦完成,並順利頒出大獎。這個全世界電影人都夢寐以求的影展最高殿堂,一向是有濃厚而尊貴的儀式感,所以能入選或得獎都實屬非易,也通常會受到全世界的注目。尤其前年一部《寄生上流》拿下金棕櫚獎之後更是紅遍全球,還一路攻至保守的奧斯卡,成為史上首部非英語片的年度最佳影片,再度證明坎城影展引領潮流的地位。

女性導演頻獲獎 創作力受肯定

今年的評審團主席由美國黑人導演史派克.李領軍,包括《寄生上流》男主角宋康昊、美國女星瑪姬.吉倫霍等列名評審團之中,最終選出了法國驚悚片《鈦》成為最大獎得主,有些出人意外。這位僅37歲的女導演茱莉亞.迪克諾也算打破坎城的新紀錄,成為繼珍.康萍之後第2位獲金棕櫚獎的女導演。有趣的是,當晚頒出的另兩座最佳短片、最佳處女作金攝影機獎,即使評審組合不同,結果竟不約而同頒給了女性導演的作品,其中最佳短片得主《天下烏鴉》還是來自香港的女導演唐藝,亦證明女性創作者的力量在世界各地都同樣不容再被忽視。

兩部亞洲電影分別在歐洲與法國當地的媒體、影評給分中都名列前茅,原先亦被看好是金棕櫚的希望,可惜最後都只能獲得其他獎項。泰國的前金棕櫚獎得主阿比查邦,這次與英國女星蒂達.史雲頓合作新片《記憶》,拿下評審團獎;而日本導演濱口龍介改編自村上春樹短篇小說的《在車上》,則獲得最佳劇本的肯定。

由於疫情的緣故,今年坎城影展也辦得特別辛苦,很多影人不飛行了,選擇留在母國,所以像市場展大都改到線上舉辦;現場的映演、記者會等活動,也都得增加應有的防疫措施。最讓人緊張的則是這一批批電影名人從各國飛來坎城,各種疫調、檢驗同樣得滴水不漏。看來在新冠肺炎的疫情真正熄火之前,這大概都得變成國際影展舉辦的常態。台灣歷經這一波疫情之後,大部分影展都退往九月之後,最後究竟能如何舉辦,關關難過關關過,還得持續觀察。

不過坎城不愧是坎城,休養生息一年,在歐洲疫情趨緩的此時,整體來說它還是維持應有的榮光,片單漂亮、星光熠熠,表面上幾乎看不太出疫情影響。我去了坎城近十次,每次都身心俱疲,但還是不得不承認它那股獨一無二的魔力。選在坎城辦影展,據說是因為天氣好的緣故,結果這個蔚藍海岸小鎮每年因為影展帶來熱鬧的人潮與商機,讓許多影展都效法它選在度假勝地辦展。

坎城有許多法國人的堅持,你可以說它老派,但也因為這樣反而造就了它的獨特。比方說它每晚七點的正式首映,走上紅毯、步入會場的人,全都得著正裝,而且是很嚴格的那種。我第一年赴坎城是以記者採訪的身分,那年婁燁的《紫蝴蝶》首映,我乖乖穿著不合身的西裝,借了一個領結,結果還是被嚴厲的工作人員擋在門外,他指著我有鞋帶的皮鞋說「NO」,意思是鞋子太過休閒,害我氣得半死也無可奈何。

影城注重儀式感 衣著馬虎不得

每場首映最後由該片劇組走上紅毯,紅毯左右盡是世界各國媒體攝影,現場會有工作人員指導劇組成員如何排成一排,依序讓所有媒體都拍得到照片,然後走到會場門前接受影展藝術總監的禮貌迎接;再步入戲院會場,迎來滿場觀眾的掌聲與歡呼。只要你有機會親臨,就能明白這整個儀式化的過程,如何有一種尊敬電影人專業的虛榮感,但它又是扎扎實實的藝術殿堂,能在全世界電影的競爭之下來到坎城展演,一切絕非僥倖。

坎城影展大概有兩次華語電影最風光的紀錄,一次是2000年,那年中港台各有《鬼子來了》、《一一》與《花樣年華》正式列名競賽,最後都得了獎,再加上平行單元導演雙週裡的《臥虎藏龍》話題大熱,華語電影超級顯眼,可惜我那時還未能趕上。後來再一次則是2004年,《2046》正式競賽、《十面埋伏》擔綱觀摩片,張曼玉則憑法國片《錯得多美麗》參展封后,星光閃閃,這回我則有幸躬逢其盛,每天都有大明星的新聞可追,也算見證了一頁歷史。

可惜這幾年華語電影熱潮已過,除了侯孝賢、蔡明亮,台灣已許久未再有影片登上競賽殿堂,就連中國片這兩年也都缺席,亞洲電影除了日韓風光,反而是東南亞電影比較受到青睞。每年看到坎城影片幾乎都會被台灣片商買了引進,是觀眾影迷之福,證明台灣觀眾的水平有國際程度;但也希望新一輩的台灣創作者,有機會再創顛峰,接續前輩大師的腳步進軍坎城,讓台灣電影更有參與感,再次被世界看到。

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