抱怨工具不好用、環境不舒服… 有時「混亂」反而讓我們表現得更好!

當我們面對難題時,很多人的第一直覺往往是想要尋求替代方案,而非正面迎擊困難。「趨吉避凶」對多數人而言,似乎是個較輕鬆的選擇,但若是我們換個思維,選擇跳脫安全網的保護而放手一搏,結果又會是如何呢?

2016/03/25 出處:財訊趨勢特刊 第 0 期 作者:TEDxTaipei

當我們面對難題時,很多人的第一直覺往往是想要尋求替代方案,而非正面迎擊困難。「趨吉避凶」對多數人而言,似乎是個較輕鬆的選擇,但若是我們換個思維,選擇跳脫安全網的保護而放手一搏,結果又會是如何呢?

在你直覺的答案之前,讓我們來看一個小故事,也許會改變你對困境的看法。

Tim Harford: How frustration can make us more creative

意外的演出

凱斯傑瑞(Keith Jarrett),一位美國知名爵士樂鋼琴家。1975年,他在德國科隆歌劇院的現場演奏,不僅是歷史上最暢銷的鋼琴專輯,也是最暢銷的爵士樂獨奏專輯。

整場表演流露著寧靜的氛圍,同時卻又充滿活力,對許多樂迷來說,這場二十年前的演出無異是場流動的聽覺饗宴。

但,可能很少人知道,這場讓人宛如觸電般愛上的表演,其實背後有段小插曲。

表演之前,凱斯傑瑞發現歌劇院所提供的鋼琴不符合表演使用:高音音域生硬狹窄、黑鍵黏固、白鍵走調、踏板失靈、鋼琴本身能產生的音量太小,不足以在像科隆歌劇院這樣寬廣的場地表演等種種限制,讓製作人不得不向演奏會承辦人表達了「如果不換台鋼琴,恐怕必須取消表演」的通牒。

在緊急聯繫各方單位後,演奏會承辦人除了找到調音師,實在無法在短時間內找到另一台鋼琴。承辦人不得已私下找了凱斯傑瑞談話,並請求他別取消演奏會。承辦人可憐的眼神讓凱斯傑瑞軟下了心,「別忘了,只有這次為你破例!」他對承辦人說。

凱斯傑瑞上台了,很顯然地他被交付了許多音樂家不想面對的難題;但他欣然地接受了,而結果卻也出乎意料地驚人。

凱斯傑瑞刻意避開高音域,而將演奏集中在中音域的部分,結果將樂曲營造出一種撫慰的氣氛;他必須安排重複的重低音貝斯片段,並起身彈奏並使勁地敲擊鍵盤,才能將音量傳到最後排聽眾的耳朵。

而聽眾都為之瘋狂了。如果,凱斯傑瑞依循著直覺,不願在那個極度不理想的條件下演奏,也許就無法創造出令聽眾耳目一新的表演。

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