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侯孝賢《刺客聶隱娘》 武俠片的變與不變

侯孝賢講聶隱娘面對「殺與不殺」的一念之間, 不僅只有惻隱之心與情感糾葛的兩難,更有以大局考量、百姓安定為重的抉擇。

2015/08/06 出處:財訊雙週刊 第 482 期 作者:塗翔文

<圖片取自於網路>

8月即將到來,台灣電影百花齊放,好不熱鬧。某個程度來說,這似是台片久未見過的榮景:有與日本合作的恐怖類型片《屍憶》、動畫與真人結合的《OPEN! OPEN! 》、紀錄片《蘆葦之歌》、想像力十足的黑色喜劇《青田街一號》,以及張作驥、侯孝賢兩位獨具作者風格導演的新作《醉.生夢死》與《刺客聶隱娘》。雖然我一向很不喜歡將電影粗暴而武斷地區分為「商業」與「藝術」兩種大項,但這些片單一字排開,好像真的從商業到藝術的天平之間,各有作品足堪代表,繁華似錦。

其中,《刺客聶隱娘》挾著坎城影展最佳導演獎得主的光環,除了侯孝賢自己的影壇地位與久未有新作的期待度,「台灣之光」的黃袍加身,不啻為另一種「非看不可」的高話題性。日前影片率先舉辦試片會,一票難求,映畢臉書上一如預期被電影人的叫好之聲給洗版,甚至還出現了讚美本片是「藝術與商業完美結合」的評語。

由武俠類型傳統出發

平心而論,《刺客聶隱娘》仍維持著侯導一貫沉穩持重的敘事風格,加上以文言文為主的對白,美則美矣,無論如何都不可能是大家一般心目中的那種所謂「商業大片」。但在大獎背書、配合話題旋風的加持之下,幾乎已成為近期最具話題的熱門電影之一。再次證明,電影從來沒有絕對的商業或藝術之分,只要找到了足以賣座的看點,就有機會吸引觀眾買票進場。

從類型上來看,《刺客聶隱娘》既緊抓住傳統武俠電影的類型法則,又自開自放地燦爛出屬於侯孝賢獨有的美學與觀點;若以其他角度切入,唐代傳奇原典的延伸改編、歷史背景下政治狀態的描寫與隱喻,甚至還有後宮女性嬪妃鬥爭的另一個世界觀。當然,它精雕細琢的美術、造形,時而大塊天地、時而暗香浮動的攝影手筆,以及林強融合古典與現代、點到為止的適切配樂,亦是台灣電影中難得一見高質感的視聽享受。我試著在已經說不完也道不盡的多種詮釋角度中,試圖尋找自己最熟悉的類型理論,談談侯孝賢之於武俠片的變與不變。

若自文學史的範疇來談,「俠」的概念最早即來自唐代傳奇。《刺客聶隱娘》源由於此,雖然說是侯導個人的興趣使然,卻也是其來有自般的理所當然。

故事主角是將門之女聶隱娘,她年幼之際就被道姑帶到山上傳授武功,訓練成殺手。雖技藝已成,卻無法狠起心當一個殺人機器,師父決定讓她返鄉回家,暗中其實交代她暗殺青梅竹馬、本有婚配的節度史表哥田季安。隱娘面對家國大義和私人恩怨層層交纏,陷入殺或不殺的天人交戰。

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